一支孤獨(dú)彷徨的青春奏鳴曲

——淺談《雨巷》中的青春苦悶KVy安陽(yáng)一中

 KVy安陽(yáng)一中

黃 艷KVy安陽(yáng)一中

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《雨巷》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的名篇。一經(jīng)發(fā)表就廣為傳誦，成為戴望舒先生的代表作。戴望舒也因此贏得了“雨巷詩(shī)人”的桂冠?！队晗铩返母星榛{(diào)是憂愁、苦悶，全詩(shī)反復(fù)詠嘆的是凄婉、迷茫、彳亍、彷徨等低沉的情緒，這是公認(rèn)的。至于為什么如此低沉、苦悶，卻是見(jiàn)仁見(jiàn)智。大體有以下幾種代表性意見(jiàn)：一是抒發(fā)大革命失敗后的苦悶、幻滅感；一是表達(dá)戀愛(ài)的憂愁；一是由于作者小時(shí)候得天花臉上落下了疤痕，從而養(yǎng)成了內(nèi)向感傷的性格。從創(chuàng)作時(shí)間看，詩(shī)歌寫于1927年，正是大革命失敗后的政治環(huán)境；詩(shī)人當(dāng)時(shí)22歲，住在施蟄存的家，愛(ài)上了施蟄存的妹妹施絳年；幼年得天花更是事實(shí)。這樣看來(lái)，這些說(shuō)法是有依據(jù)的?？晒P者對(duì)這樣的說(shuō)法總是覺(jué)得“隔”。即便是詩(shī)歌寫作的緣起果真如此，但“標(biāo)簽”過(guò)于明確，有礙于真正深入到詩(shī)歌情感深處去品味詩(shī)歌。不朽的作品，是不需要附帶說(shuō)明的，它自己能最好地表達(dá)自己，說(shuō)明自己！它有一種更深刻、更內(nèi)在的力量，表達(dá)出一種超越具體時(shí)代，具體人、事局限的思想與情感。《雨巷》就寫出了這種具有時(shí)代穿透力的思想情感。KVy安陽(yáng)一中

《雨巷》抒發(fā)的情感，與其說(shuō)是時(shí)代的苦悶，不如說(shuō)是“青春的苦悶”，因?yàn)檫@種苦悶并不特別屬于哪一個(gè)年代，而是一種廣泛的青春體驗(yàn)；也許與戀愛(ài)有關(guān)，但這個(gè)時(shí)期的戀愛(ài)也表現(xiàn)出獨(dú)特而鮮明的心理特征?！队晗铩纺欠N憂傷的情緒，浪漫的情調(diào)、彷徨的思想無(wú)不流露出青年時(shí)代特有的人生狀態(tài)與審美趣味?！队晗铩分幸苍S有社會(huì)時(shí)代的投影，但首先是個(gè)人青春時(shí)代心靈狀態(tài)的一種隱喻與象征?？梢哉f(shuō)《雨巷》是一首憂傷的青春奏鳴曲！ KVy安陽(yáng)一中

青春的一方面，是明媚、爛漫、生機(jī)勃勃，但是，不可否認(rèn)，青春也是一生中內(nèi)心最彷徨、最動(dòng)蕩、最苦悶、最孤寂的時(shí)期！青春是理想主義的時(shí)代，理想主義的背面是悲觀主義；青春是浪漫主義的時(shí)代，但浪漫的對(duì)面是現(xiàn)實(shí)的藩籬；青春是自我意識(shí)覺(jué)醒的時(shí)代，自我往往遇到人群的桎梏；青春是生命力賁張的時(shí)代，但張揚(yáng)的生命力常常會(huì)遇到社會(huì)強(qiáng)大慣性的制約。所以，青春時(shí)代既是熱情的，又是憂傷的；既是追求的，又是彷徨的；既是浪漫的，又是孤寂的。熱情、理想、浪漫，與憤世、悲觀、反叛；歡樂(lè)、朝氣、奮發(fā)，與憂傷、彷徨、苦悶是一種底色，是同一首樂(lè)曲的變奏?！队晗铩肪褪銓懥饲啻旱墓陋?dú)與苦悶，彷徨與迷茫，落寞與憂傷。KVy安陽(yáng)一中

請(qǐng)看作者選擇的意象：細(xì)雨，小巷。雨，一定不大，否則便喧囂，淋漓；雨只是淅淅瀝瀝，像綿長(zhǎng)的傾訴，天地只是一層干凈的銀灰色，清冷。小巷，窄窄的，阻隔了人群；青石板，帶著一種不染纖塵的唯美。小巷悠長(zhǎng)，為浪漫的遐思做好了充分的時(shí)間和空間準(zhǔn)備。這樣的意象，充滿著孤獨(dú)的暗示。其實(shí)每個(gè)人的青春都是無(wú)人陪伴的。所以，與青春有關(guān)的畫面總顯得孤獨(dú)而落寞。孤獨(dú)是孕育自我的土壤，沒(méi)有孤獨(dú)，就不會(huì)有覺(jué)醒，不會(huì)有成長(zhǎng)。KVy安陽(yáng)一中

如果說(shuō)“雨巷”營(yíng)造出一種孤獨(dú)寂寥之感，雨傘則突出了一個(gè)自我的天地。一把雨傘，在天地之間，隔出了一個(gè)小小的自我空間。外面是籠罩天地的雨幕，耳邊是雨的滴答，是自己寂寥的跫音和自己心靈的聲音。雨傘下的 “我”是獨(dú)立的，是思緒充實(shí)的，是不被擾動(dòng)的，是寂寥的背景下的一個(gè)充實(shí)的小世界。這里我們看到的是一個(gè)成長(zhǎng)的心靈，哪怕充滿憂傷，但是他深深地沉入自我的內(nèi)心，并對(duì)自己的憂傷玩味不已。KVy安陽(yáng)一中

《雨巷》又是充滿象征意味的。請(qǐng)看作者反復(fù)詠嘆的“彳亍”與“彷徨”。在這里，行走沒(méi)有目的，只有一種期待，一種想象。如果說(shuō)童年的歡笑是無(wú)憂的，成年的追逐是奔忙的，一生中真正彷徨的正是青春時(shí)代。因?yàn)橐呀?jīng)覺(jué)醒，所以不會(huì)再安于現(xiàn)狀；因?yàn)槲丛?jīng)驗(yàn)，所以要尋覓、探求。迷茫恰是堅(jiān)定的必由之路，彷徨恰是開(kāi)始探求的前奏。青春時(shí)代的迷茫是美的，唯經(jīng)歷迷茫才會(huì)獲得真正的堅(jiān)定，唯彷徨過(guò)后才會(huì)一往無(wú)前！未曾彷徨的心靈一定是未曾思考的心靈！《雨巷》中的彷徨正是這樣一種青春的彷徨，也許這種彷徨在一個(gè)動(dòng)蕩的大時(shí)代中會(huì)被放大，但實(shí)際上應(yīng)該是生命走向成熟與堅(jiān)定的必由之路。KVy安陽(yáng)一中

丁香姑娘，象征著青春的寄托與浪漫的追求。丁香姑娘是作者青春夢(mèng)幻與理想的集中體現(xiàn)。丁香姑娘只是一個(gè)淡淡的身影。唯有這樣綽約的身影才能與年輕詩(shī)人那浪漫而飄渺的追求相稱；她不能有清晰的相貌，因?yàn)檫^(guò)于清晰的相貌會(huì)有損詩(shī)人追求的濃厚的精神氣息；她一定是嘆息的，只有這嘆息符合作者憂傷的心境；她靜默地走近，如緊閉的花蕾，那靜默中飽含著一種對(duì)自我的堅(jiān)守，一種對(duì)孤獨(dú)的愛(ài)好；她在小巷中，遠(yuǎn)離繁華，遠(yuǎn)離喧鬧，遠(yuǎn)離滾滾紅塵、熙熙攘攘……她最后消失在雨巷的盡頭，籬墻頹圮處，仿佛走到了時(shí)間的盡頭，世界的盡頭，一種與人群落落難合的感覺(jué)頓起，那身影立刻有了一種遺世獨(dú)立的清高與落寞。一個(gè)與繁華無(wú)關(guān)、與喧鬧無(wú)關(guān)的姑娘，一個(gè)疏離于人群的姑娘，她那淺淺的顏色、淡淡的芳香，以及那嘆息輕輕、落落難合的神情，無(wú)一絲人間煙火氣，寄托的正是青年人的審美趣味和人格追求。KVy安陽(yáng)一中

是的，青春就是這樣一種情緒，一種色調(diào)。這種情緒與色調(diào)也許會(huì)與時(shí)代有關(guān)，但首先是與年齡有關(guān)，與青春時(shí)代獨(dú)有的生命體驗(yàn)有關(guān)。所以，在比戴望舒晚了將近一個(gè)世紀(jì)的郭敬明的作品中，我們也能看到這樣的一種姿態(tài)。郭敬明筆下主人公“以45度角仰望天空”的姿態(tài)不僅充滿孤獨(dú)的意味，而且充滿了對(duì)這種孤獨(dú)的自賞。而幾米的漫畫經(jīng)常是一個(gè)人的世界，即便背景是高樓林立，主人公依然是孤獨(dú)的，將青春時(shí)代一個(gè)人與外界的對(duì)峙突出到了極致，贏得了青年讀者廣泛的喜愛(ài)。那種憂傷會(huì)因不同的時(shí)代被涂上不同的色彩，又因個(gè)體不同而呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)，但深層的原因是一致的，那就是覺(jué)醒的生命第一次面對(duì)自我、社會(huì)的孤獨(dú)與迷茫。KVy安陽(yáng)一中

成長(zhǎng)是孤寂的，是充滿彷徨與追求的，所以一代又一代人，用詩(shī)、用歌，詠嘆著青春的哀愁，這哀愁帶著別樣的浪漫感動(dòng)著一代又一代人。KVy安陽(yáng)一中

為此，我們倒不如放棄探軼，姑且不去“知人論事”。“蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方”……那伊人是誰(shuí)，重要嗎？KVy安陽(yáng)一中

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